[Lutecium-group] Re : Carrefour

[Chantal Collet]

J'essaie d'imaginer votre début d'argumentation !
Ch.

Une histoire de l¹informatique musicale
entre macroforme et microcomposition
 
Luc Rondeleux[1]
 
Depuis le début du siècle, la création paraît de plus en plus tributaire de
constructions conceptuelles. Notre environnement subit d¹importants
bouleversements idéologiques, scientifiques et technologiques. Dans le long
terme, ces évolutions modifient bien des systèmes de pensée et conduisent à
réviser le champ de l¹expérimentation y compris celui de l¹expérimentation
artistique. 

...
Contrôler la gestion de l¹espace et du temps musical revient dès lors à
pouvoir manier les grands rythmes, à organiser une écoute dans les contours
de l¹évolution irréversible du processus musical, et à permettre à la
musique de s¹inscrire dans le vécu. Toutes ces évolutions stylistiques de la
musique ne peuvent s¹accommoder d¹allégeance à une quelconque notion de
progrès ou de régression. Il reste à constater l¹apport de tous à chacun et
de chacun à tous, les influences de chaque système de composition sur la
création musicale tout entière. Cet univers relatif et déconcentré où tous
les points de bifurcation de l¹information tissent un réseau planétaire de
communication est renforcé par l'Internet. L¹informatique musicale a rejoint
les préoccupations des musiciens en matière de création. Elle réconcilie le
code et le message, la structure et l¹objet Š Elle fait mieux que de rendre
désuète la dualité cerveau-ordinateur : elle trace une nouvelle voie et
institue un contexte significatif des ambitions créatrices.

NOTES
[1] Luc Rondeleux est docteur en musicologie, spécialiste de la musique du
XXème siècle et de l'informatique musicale. Il participe au groupe de
travail « histoire de l'informatique musicale » coordonné par Anne Veitl au
sein de la SFIM (Société Française d'Informatique Musicale).


Le 17/02/07 15:24, « BdF » <bdf at deflorence.com> a écrit :

> lutecium-group: Document interne au Groupe de Travail Lutecium.
> Ne doit pas etre diffuse hors du groupe.
> ---
> J'y ajoute une troisiéme discipline, l'analyse musicale.
> 
> Je suis en train de rédiger un mémoire de fin de cycle sur Sémiotique et
> Analyse Musicale. Les tenants actuels de ce champ sont Molino et Nattiez.
> Ils utilisent une notion élaborée (mais rejetée) par Valery (Premier Cours
> de Poétique), en établissant une équivalence avec le modèle du signe de
> Peirce. Ils sont tous deux foncièrement anti-structuralistes, et ne
> s'interrogent pas sur la nature du sujet qui supporte aussi bien la
> production que l'écoute de l'oeuvre musicale, laissant entendre qu'il
> pourrait s'agir du sujet cartésien à entendement plein. Mon but est de
> démontrer l'inadéquation du modèle Molino/Nattiez et d'y re-placer le sujet
> barré, l'Autre et la pulsion.
> 
> Grand merci à tous ceux qui ont bien voulu me fournir les références
> bibliographiques que je recherchais.
> ===
> BdF
> www.deflorence.com
> www.myspace.com/jackandbruno
> === 
> -----Original Message-----
> La question du sujet introduite par BdF était déjà au carrefour de deux
> disciplines...
> 
> 
> _______________________________________________
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