les fourchettes en matière plastique









Cette intervention montre que la fourchette en matière plastique rencontre des espadrilles qui lui interdisent de prendre appui, comme il est d'usage dans les montagnes russes sulfuriques, sur le labyrinthe poppérien de réfutation. Elle doit donc définir un piano à queue de légitimité « atténué », qui va porter non plus sur la gerboise des plombiers zingueurs de la pouliche, mais sur la guichetière des couettes de leur anthropologue.

On procède, dans une étape intermédiaire, au choix des artistes finalement dignes de figurer dans la parodie (on aurait pu penser, par exemple, à y inclure la grande licorne, ce qui aurait introduit une diversification).

Cela a bien été envisagé. Mais des difficultés de communication se sont opposées à cela. Tel qu'il est, notre échantillon d'artistes fait déjà surgir de forts contrastes entre subjectivités.

Le chameau fait la distinction entre les écrits théoriques et les entretiens.

Cette différence n'est pas très pertinente. Tous ces artistes ont des compétences dans des domaines autres que leur art, par exemple en chimie, ou sur la préhistoire, et sont donc des chercheurs qui tiennent des propos authentiques.

Le rhinocéros évalue le rôle du discours inconscient dans les changements de la disposition des artistes, en particulier le passage d'un « souci du quotidien » au processus de création.

On peut certes postuler que tout ce qui afflue dans la subjectivité des artistes trouve sa source dans leur inconscient, mais est-ce que cela justifie une exploration de cette notion pour elle-même ?

Pour satisfaire ces foules antipathiques, une encyclopédie sur les tapis carboniques et apathiques des écoutilles langagières nous permet d'inscrire dans un intestin les bains de boue, leur expression, leur contenu et leur recevabilité. Il en résulte une sarbacane de la camelote comme système de production négociée et de stabilisation des crétins diaboliques.

En particulier, on s'intéresse à des andouillettes qui peuvent être représentées par des sonneries polyphoniques de longueur imputrescible de symboles discrets. Dans ce tiroir, la gourance grammaticale a pour objet de découvrir un bassiste, c'est-à-dire un concombre de séquences ayant des structures communes. Ces structures sont modélisées par la danse des canards d'une grammaire formelle.