Introduction  

Chapitre I — Art maniériste et psychanalyse  

I - Le style maniériste
II — Les théories en histoire de l’art
III — Art et psychanalyse
IV — Psychanalyse et art

Chapitre II — Le corps et le semblant  

I — La théorie ficinienne : le corps et l’Idée
II — La peinture : la partie du corps pour le tout de l’universel
III — L’acte créateur : de l’imitation à l’artifice
IV — Le semblant : un art pour un autre ?
V — L’imitation dans la peinture de portrait : une disjonction entre l’être et l’apparence
VI — Une signature : un semblant pour l’insaisissable de l’être
VII — L’autoportrait du Parmesan : l’insaisissable de l’acte du peintre

Chapitre III — Le précieux du corps : l’au-delà du signifiant  

I — Le corps et le pouvoir
II — Le corps et la vérité du signifiant
III — Le corps codé et son détournement
IV — Le corps et la signification phallique
V — Le corps et l’au-delà du signifiant

Chapitre IV — Le corps au prix des passions  

I — Psyché et Eros : de l’énigme du signifiant à la passion du corps
II — Les états d’âme ou donner corps à l’objet
III — Le corps en proie à l’étrange, au plaisir et à la douleur

Chapitre V — Du corps à la jouissance féminine pour la beauté  

Chapitre VI — Du corps du peintre au corps du roi pour le précieux de la divinité  

I — L’anamorphose et la puissance des souverains
II — Le corps du peintre pour la richesse du maître
III — Le corps précieux : pour une féminisation du corps de l’artiste
IV — Actéon : du corps à l’acte divin

Conclusion  

Notes