J.LACAN                                  gaogoa

XXII- R.S.I    1974-1975
       version rue CB
(relue et complétée par Ignacio Gárate-Martínez à partir d'une version sonore)                        note
          (voir note importante en bas de page)

11 février 1975

    (p68->) On m'a dit la dernière fois qu'on n'avait rien entendu. On m'a expliqué depuis que c'est parce qu'on accroche des magnétophones aux hauts-parleurs. Alors je serais reconnaissant aux personnes qui, qui sont en train d'en accrocher précisément de les retirer, de façon à ce que quand même les hauts-parleurs servent à quelque chose. Du même coup, je prierai les personnes qui se trouveraient dans la position de ne rien entendre de m'en donner un signe, de façon à ce que je ne me fie pas aux hauts-parleurs et que j'essaie d'élever la voix, car il m'est évidemment pénible d'entendre, d'entendre la remarque, puisqu'il y a quelques personnes qui viennent me voir, d'entendre la remarque que j'ai peut être bien raconté des choses intéressantes, la veille ou l'avant veille, mais que, qu'on y était, mais qu'on n'a pas entendu.

    Je me réjouis que, qu'aujourd'hui, tout de même, parce que j'ai choisi le mardi-gras pour venir, qu'aujourd'hui tout de même, les portes ne soient pas trop encombrées. Ca pourrait m'être une occasion puisque, pour entrer dans les confidences, je vous avais fait le rapport, le rapport parce que ça m'avait instruit, je vous avais fait le rapport du fait que j'avais été à Nice, que j'avais accepté n'importe quel titre, enfin, je dirais que c'est au titre de n'importe lequel que je l'avais accepté, à ce titre, évidemment pour moi un peu choquant, du "Phénomène Lacanien", et puis, je vous avais, je vous avais fait remarquer que, qu'en somme, qu'en somme je l'avais, je l'avais provoqué, mais que ça m'avait instruit en ceci que, qui est peut-être présomption, que ce que je dis a, a des effets de sens. Il y semble à mesurer les choses que ces effets ne sont pas immédiats, mais qu'avec le, le temps que j'y ai mis, et aussi, il faut bien le dire, la persévérance, puisque, somme toute, pour moi, au moins, il a fallu vingt ans pour que je les constate, je veux dire que je les enregistre, qu'il m'apparaisse que ça a eu des effets, et je vous ai dit ma surprise - on ne sait jamais si une surprise est bonne ou mauvaise, une surprise est une surprise, elle est hors du, hors (p69->) du champ du, de l'agréable ou du désagréable, puisqu'après tout ce qu'on appelle bon ou mauvais, c'est agréable ou désagréable, alors une surprise est heureuse, disons, ça signifie ce qu'on appelle une rencontre, c'est-à-dire en fin de compte quelque chose qui vous, qui vous vient de vous. J'espère qu'il vous en arrive de temps en temps - alors j'ai pu renouveler cette, cette surprise que j'appelle heureuse, plutôt que bonne ou mauvaise, en allant depuis, depuis que je vous ai donné, donné congé jusqu'au premier mardi de février, premier, enfin deuxième, celui où je parle, j'ai fait un petit tour à Strasbourg. Et j'ai pu constater sans même en être trop surpris, puisque, puisque c'est le groupe de Strasbourg qui s'en charge, que, que j'avais des effets, des effets de sens en Allemagne. Je veux dire que les Allemands, des Allemands que, que j'ai rencontrés au groupe de Strasbourg, j'ai obtenu en fin de compte des questions qui m'ont donné cette heureuse surprise dont je parlais tout à l'heure.

    J'en ai été moins surpris qu'à Nice, étant donné que c'est,  c'est le groupe de Strasbourg qui en prend soin - non pas que  personne ne prenne soin de ce que je dis à Nice, mais enfin il s'est trouvé, comme ça, que je m'attendais à moins. Il faut dire que, que dans l'intervalle, je m'étais un peu remonté le moral, et que c'est peut-être pour ça que, toute heureuse qu'elle fût, la surprise était moindre à Strasbourg.

J'en ai eu une plus grande, parce que je viens de passer, je viens de passer huit jours, je vous donne en mille où, je viens de  passer huit jours à Londres. II est tout à fait certain que, que  ni les anglais, ni je ne dirai pas les psychanalystes anglais,  je n'en connais qu'un, qui soit anglais, et, et encore, il doit  être écossais probablement. Lalangue, je crois que c'est lalangue  anglaise qui, qui fait obstacle. Ce n'est pas très prometteur,  parce que lalangue anglaise est en train de devenir universelle,  je veux dire qu'elle se, qu'elle se fraie sa voie, enfin je peux  pas dire qu'il n'y ait pas de gens qui, qui ne s'efforcent de m'y  traduire. Ceux qui, ceux qui me lisent, comme ça, de temps en  temps, peuvent se donner, avoir une idée enfin de ce que ça comporte comme difficulté de me traduire dans lalangue anglaise.

    (p70->) I1 faut tout de même reconnaître les choses comme elles sont, je ne suis pas, je ne suis pas le premier à avoir constaté cette résistance de lalangue anglaise à l'Inconscient. J'ai fait, j'ai  fait des remarques, comme ça je me suis permis d'écrire quelque chose qui a été plus ou moins bien accueillie, comme j'y suis habitué, quelque chose au retour d'un voyage au Japon où je crois que j'ai dit pour le japonais quelque chose qui, qui s'oppose au jeu, et même au maniement de l'Inconscient comme tel, dans ce que j'ai appelé à l'époque, dans un petit article que j'ai fait, que j'ai sorti je ne sais plus où, j'ai complètement oublié, que j'ai  appelé Lituraterre, j'ai cru voir dans, dans une certaine, disons,  duplicité, duplicité dans le cas de lalangue japonaise, de la prononciation, j'ai cru voir là quelque chose qui redoublée par le  système de l'écriture qui est aussi double, j'ai cru voir là une certaine spéciale difficulté, spéciale difficulté à jouer sur le plan de l'Inconscient, et justement en ceci qui devrait y paraître une aide: si, si ce qu'il en est de l'Inconscient se localise  au lieu de l'Autre, et si j'y fais la remarque qu'il n'y a pas  d'Autre de l'Autre, c'est à savoir que ce qui dans mon petit schéme figuré du noeud borroméen se caractérise par une spéciale accentuation du trou dans ce qui fait face, si je puis dire, dans  ce qui fait face au Symbolique, et que j'ai pointé, je pense,  la derrière fois, en y mettant, en y mettant un J suivi d'un grand A, que j'ai traduit enfin, que j'ai essayé d'énoncer comme désignant la Jouissance de l'Autre, génitif, non pas subjectif mais objectif; et j'ai souligné que c'est là que se situe tout spécialement ceci qui je crois, légitimement, sainement, corrige la  notion que Freud a de l'Éros comme d'une fusion, comme d'une union  J'ai mis l'accent, à ce propos, comme ça incidemment, plus  ou moins, avant d'avoir sorti ce noeud borroméen, j'ai mis l'accent sur ceci, c'est que, c'est que c'est très difficile qua deux corps se fondent. Non seulement, c'est très difficile, mais c'est un obstacle d'expérience courante; et que si on en trouve la place  bien indiquée dans un schéma, c'est quand même de nature à nous encourager, concernant la valeur de ce qua j'appelle là schème. Il faut qu'aujourd'hui, je fraie, je fraie la voie à un cer(p71->)tain nombre, je ne dirai pas d'équivalences, mais de correspondances. Il est bien évident que je les ai maintes fois dans mon, dans mon travail de griffonnage, puisque c'est avec des griffonnages que je prépare ce que j'ai ici à vous dire, que je l'ai maintes fois rencontrées, et ces équivalences, je les ai maintes fois rencontrées, et que j'y reg arde à deux fois avant de vous en faire part. Je suis plutôt prudent, je ne cherche pas á parler à tort et à travers.

    Bon ! Est-ce que ici, par exemple, il y a quelqu'un qui sache parce que je ne sais pas si François.Wahl est là, est-ce qu'il y a quelqu'un qui sache que la Reine Victoria par Lytton Strachey qui est un auteur bien connu, célèbre, enfin j'avais lu dans son temps un petit bouquin traduit, si mon souvenir est bon, chez Stock, concernant Elizabeth et le Comte d'Essex. Est-ce que quelqu'un, ici, est en état de me dire, comme il y a des personnes qui sont au Seuil, est-ce qu'il y a, je pense qu'elles pourront peut-être me dire si le Lytton Strachey sur la Reine Victoria est sorti, est sorti au Seuil traduit? (dans la salle: "Au Seuil, non") -Comment ? J'entends mal, non? C'est pas sorti? C'est bien emmerdant. C'est bien emmerdant, parce que je vous aurais recommandé de le lire. Oui, ça c'est vraiment emmerdant !  Qu'est-ce qui a bien pu me dire... Bon, enfin, je suis très embêté, parce que ça courait les rues sous la forme d'un Penguin Book, mais c'est "out of print alors je ne peux pas vous en recommander la lecture, mais enfin, tous ceux qui pourront mettre la main, parce qu'il y a quand même des bibliothèques et il y a aussi des livres d'occasion, tous ceux qui pourront mettre la main sur ce "Queen Victoria" de Lytton Strachey, je les invite vivement à le lire, parce que à mon retour d'Angleterre, c'est-à-dire samedi dernier et dimanche, je n'ai pas pu quitter ce bouquin. Je n'ai pas pu quitter ce bouquin et ça ne veut pas dire que je vais vous en parler aujourd'hui, parce que il faut que, pour en faire quelque chose, enfin, qui rentre dans mon discours, il faudrait que, il faudrait que je le triture, il faudrait que je le torde, il faudrait que je l'essore, il faudrait que j'en sorte un jus, c'est, j'ai beau y avoir pris plaisir, c'est trop fatiguant, et puis je n'ai pas le temps.

    (p72->) Néanmoins, ça pourrait, ça pourrait, me semble-t-il, montrer que, qu'il y a peut-être plus d'une origine à ce phénomène stupéfiant de la découverte de l'Inconscient. Si le XIXème siècle, me semble-t-il, n'avait pas été si étonnamment dominé par ce qu'il faut bien que j'appelle l'action d'une femme, à savoir de la Reine Victoria, ben, on ne se serait pas rendu compte à quel point il fallait, il fallait cette espèce de ravage, enfin, pour que, pour qu'il y ait là-dessus ce que j'appelle enfin, un réveil. C'est un de mes bateaux que le réveil, c'est un éclair. Il se situe pour moi, enfin, quand ça m'arrive, pas souvent, il se situe pour moi pour moi, ça veut pas dire que ce soit comme ça pour tout le monde il se situe pour moi au moment où effectivement je sors du sommeil j'ai à ce moment-là un bref éclair de lucidité, ça ne dure pas, bien sûr. Je rentre comme tout le monde dans ce rêve qu'on appelle  la réalité, à savoir dans les discours dont je fais partie, et parmi lesquels j'essaie de frayer la voie au discours analytique. C'est un effort très pénible.

    Je crois que ce livre me semble devoir vous, vous rendre sensible ceci, enfin, sensible avec un particulier relief, ceci que l'amour n'a rien à faire avec le rapport sexuel et confirmer que ça part, non pas, je veux dire, de la femme, puisque justement ce à propos de quoi j'ai vu, j'ai vu qu'une fois de plus, enfin c'est un point sur lequel même les gens qui me sont le plus sympathiques je veux dire qui croient devoir me rendre hommage, là flottent, et même déraillent, il faut bien le dire. Si, si je dis que la femme n'existe pas, c'est évidemment sans retour, si je puis dire. Mais, une femme, une femme entre autres, une femme bien isolée dans le, dans le contexte anglais par cette espèce de prodigieuse sélection qui n'a rien à faire avec, avec le discours du maître, c'est pas parce qu'il y a une aristocratie, qu'il y a un discours du maître. Cette aristocratie d'ailleurs n'a pas grand chose à faire avec une sélection locale, si je puis dire; Les vrais maîtres, c'est pas ceux  qui sont les, ce qu'on pourrait appeler les mondains, enfin les gens biens, les gens de bonne compagnie, les gens qui se connaissent entre eux, enfin ou qui croient se connaître. La fatalité qui fait qu'un certain Albert de Saxe Cobourg est, est tombé dans les pattes, il n'y avait aucun penchant- (p73->) c'est ce qu'il y a de merveilleux, enfin, c'est que Lytton Strachey le souligne, - pas le moindre penchant vers les femmes. Mais quand on rencontre un vagin denté, si je puis m'exprimer ainsi, de la taille exceptionnelle de la Reine Victoria, enfin une femme qui est Reine, c'est-à-dire, c'est-à-dire c'est vraiment ce qu'on fait de mieux comme vagin denté, c'est même une condition essentielle. Enfin, Sémiramis devait avoir un vagin denté, c'est forcé, ça se voit d'ailleurs quand Degas en a fait un dessin. Elizabeth d'Angleterre devait aussi, enfin ça se voit enfin. Pour Essex, ça a eu des conséquences. Pour quoi est-ce que ça n'a pas eu les mêmes pour celui qu'on appelle, quand on désigne le musée qui subsiste à leur mémoire le "Victoria and Albert", parce qu'on ne dit pas Victoria -and-, on dit Victoria (r)and Albert, pourquoi est-ce que le Albert en question n'a pas subi le sort d'Essex? C'est parce que il ne se, c'est même pas sûr qu'il l'ait pas subi, parce que il a défunté très tôt. Il a défunté très tôt d'une mort qu'on appelle naturelle, mais vous regarderez ça de très près j'espère. Vous regarderez ça de très près, ça me semble enfin la plus merveilleuse chose qu'on puisse avoir comme annonce de cette vérité que j'avais trouvée sans ça, enfin, cette vérité du non-rapport sexuel.

    Ca me semble une illustration tout à fait sensationnelle, et comme tout de même tout ça s'est passé, s'est passé très vite, et en somme avait déjà enfin franchi ses principaux épisodes avant la naissance de Freud, ça n'est, il me semble, quand même une raison pour dire que si Freud n'était pas surgi là enfin, par quelle mystérieuse rencontre de l'Histoire, tout de suite après cette mise en exercice de ce que les femmes ont, je ne sais pas si c'est un pouvoir, on est très très fasciné par des notions, des catégories comme celles-là, le pouvoir, le savoir, tout ça, ce sont des fadaises enfin, des fadaises qui, qui laissent toute la place aux femmes, je n'ai pas dit à la femme, aux femmes qui, qui ne s'en soucient pas, mais dont le pouvoir dépasse sans mesure toutes les catégories. Bon, enfin, pain à l'âme du (r)and Albert, il est certain que ce que je dis ne va pas tout à fait dans le sens malgré tout de ce que les femmes puissent, ni doivent courir leur chance, si on peut appeler ça une chance, dans une espèce (p74->) d'intégration aux catégories de l'homme, je veux dire, ni le pouvoir, ni le savoir, enfin elles en savent, elles en savent tellement plus, enfin n'est-ce pas, du seul fait d'être une femme que c'est bien devant quoi je tire mon chapeau, et la seule chose qui m'étonne, c'est pas tellement comme je l'ai dit comme ça, à l'occasion, qu'elles sachent mieux traiter l'Inconscient. Je ne suis pas très sûr. Leur catégorie à l'endroit de l'Inconscient est très évidemment d'une plus grande force. Elles en sont moins empêtrées. Elles traitent ça avec une sauvagerie, enfin une liberté d'allure tout à fait saisissante par exemple dans le cas d'une Mélanie Klein. C'est quelque chose que comme ça je laisse à la méditation de chacun et les analystes femmes sont certainement plus à l'aise, plus à l'aise à l'endroit de l'Inconscient. Elles s'en occupent, elles s'en occupent pas, il faut bien le dire sans que ce soit, sans que ce soit au dépens, c'est bien peut-être là que se trouve reversée l'idée du mérite que elles y perdent quelque chose de leur chance qui rien que d'être une entre les femmes est en quelque sorte sans mesure. Si j'avais, ce qui évidemment ne peut pas me venir à l'idée, enfin si je devais localiser quelque part l'idée de liberté, ça serait évidemment dans une femme que, que je l'incarnerais. Une femme, pas forcément n'importe laquelle, puisqu'elles ne sont pas toutes et que le n'importe laquelle glisse vers le toute.

    Bon, laissons ça de côté. Laissons ça de côté parce que c'est un sujet où comme dans le fond Freud lui-même, je pourrais dire que, que j'y perds mon latin. Ce qui n'est pas une mauvaise façon de dire les choses. Mais enfin, si ça vous tombe sous la main, j'ai eu le bonheur que une personne qui était une de celles qui m'avaient invité là-bas, je veux dire à Londres, qu'une personne me passe ce truc "out of print", enfin son exemplaire pour tout dire, et je pense que c'est une lecture que personne ici ne doit manquer, si, si, s'il a je ne sais pas quoi, un peu de touche, un peu de vibration à l'endroit de ce que je dis. Bon!

    Il est évidemment tout à fait extraordinaire, je passe à un autre sujet, tout à fait extraordinaire de voir que l'art, l'art-même qui, qui a traité les sujets qu'on appelle géométriques au nom de ceci que un interdit est porté par certaines religions sur (p75->) la représentation humaine, que même l'art arabe donc, pour l'appeler par son nom, fait des frises, mais que ces frises et ces tresses que ça comporte, que il n'y ait pas de noeud borroméen. Alors que le noeud borroméen prête, prête à une richesse de figures tout à fait foisonnantes dont il n'y a justement dans aucun art trace. C'est une chose en soi-même très surprenante. Ca n'est pas facile, ce n'est pas facile de donner de ça une explication, si ce n'est peut-être que, que si personne n'en a senti l'importance c'est tout de même fait pour nous donner cette dimension qu'il fallait quelque chose qui ne va pas du tout, qui ne va pas du tout sans l'exigence de l'émergence de ce que j'appellerai (une) certaine consistance. Ce sont précisément celles que je donne, celles que je donne au Symbolique, à l'Imaginaire et au Réel. Mais, c'est de les homogénéiser que je leur donne cette consistance et, les homogénéiser, c'est les ramener à la valeur de ce qui communément enfin est considéré comme le plus bas - on se demande au nom de quoi - c'est leur donner une consistance pour tout dire de l'Imaginaire.

    C'est bien en ça que, qu'il y a quelque chose à redresser: la consistance de l'Imaginaire est strictement équivalente à celle du Symbolique comme à celle du Réel. C'est même en raison du fait qu'ils sont noués de cette façon, c'est-à-dire d'une façon qui les met strictement l'un par rapport à l'autre, l'un par rapport aux deux autres, dans le même rapport; c'est même là qu'il s'agit de faire un effort qui soit de l'ordre de l'effet de sens. Qui soit de l'ordre de l'effet de sens, je veux dire, que l'interprétation analytique implique tout à fait une bascule dans la portée de cet effet de sens. Il est certain qu'elle porte, l'interprétation analytique porte d'une façon qui va beaucoup plus loin que la parole. La parole est un objet d'élaboration pour l'analysant, mais ce que dit l'analyste, car il dit, ce que dit l'analyste a des effets dont ça n'est pas rien de dire que le transfert y joue un rôle, mais ça n'est pas rien, mais ça n'éclaire rien. Il s'agirait de dire comment l'interprétation porte, et que elle n'implique pas forcément une énonciation. Il est bien évident que trop d'analystes ont l'habitude de la fermer, j'ose croire, je veux dire de (p76->) la boucler, de ne pas l'ouvrir, comme on dit, je parle de la bouche, mais j'ose croire, que leur silence n'est pas seulement fait d'une mauvaise habitude, mais d'une suffisante appréhension de la portée d'un dire silencieux. J'ose le croire, mais j'en suis pas sûr. A partir du moment où nous entrons dans ce champ, il n'y a pas de preuve. Il n'y a pas de preuve, si ce n'est dans ceci c'est que ça ne réussit pas toujours, un silence opportun.

    Ce que j'essaie de faire ici où, hélas, je bavarde, je bavarde beaucoup, est tout de même destiné à changer la perspective sur ce qu'il en est de l'effet de sens. Je dirais que ça consiste cet effet de sens à le serrer, à le serrer, mais bien sûr à condition que ce soit de la bonne façon, à savoir à le serrer d'un noeud, et pas n'importe lequel. 

    Je suis très étonné de réussir à substituer, je le crois, cet effet de sens tel qu'il fasse noeud, et noeud de la bonne façon, à ce que j'appellerai , à ce que j'appellerai ce qui se produit, enfin, en un point parfaitement désignable, désignable sur ce noeud-même, ceci dont je ne crois pas du tout participer, si ce n'est en ce point précis, et qui s'appelle l'effet de fascination. Car, à vrai dire, c'est ce qui, c'est sur cette corde, c'est sur cette corde que glissent, enfin, que portent, la plupart des effets de l'art, et c'est le seul critère qu'on puisse trouver qui le sépare, qui le sépare de ce que la science, elle, arrive à coordonner. C'est bien en cela qu'un homme de lettres, enfin, comme je sais pas, un Valéry, par exemple, se contente de rester enfin, sur ceci qu'il s'agit d'expliquer, sur des effets de fascination, dont quand même l'analyse, l'analyse est exigible.

     L'effet de sens exigible, l'effet de sens exigible du discours analytique n'est pas Imaginaire, il n'est pas non plus Symbolique, il faut qu'il soit Réel. Et, ce dont je m'occupe cette année, c'est d'essayer de serrer de près quel peut être le Réel d'un effet de sens. Parce que, d'un autre côté, il est bien clair que on est habitué à ce que l'effet de sens se véhicule par des mots et ne soit pas sans réflexion, sans ondulation imaginaire. On peut même dire que même sur mon petit schème tel que je vous l'ai reproduit la dernière fois, tel que je vais le refaire  

(p77->) 

	maintenant. Prenez vraiment l'habitude, n'est-ce pas! de dessiner ça comme ça, c'est-à-dire de ne pas faire ce qu'on fait, ce qu'on fait régulièrement, enfin la jonction une fois qu'on est parti avec cet élan.   L'effet de sens, c'est là,

  au joint du Symbolique et de l'Imaginaire, que je l'ai situé. Il n'a, il n'a en apparence de rapport avec ceci, à savoir le cercle consistant du Réel, il n'a qu'un rapport, en principe, d'extériorité. Je dis en principe, je dis en principe parce que c'est en ceci qu'il est là, mis à plat. I1 est mis à plat de ce fait que nous ne pouvons pas penser autrement. Nous ne pensons qu'à plat.

    Il suffit de figurer autrement ce noeud borroméen, vous allez voir le tintouin bien sûr que ça va donner, n'est-ce pas, vous voyez déjà... Ah! C'est ça qu'il y a de merveilleux, c'est que... Prenons ça comme ça. J'aurais pu bien sûr le prendre de n'importe quelle façon.  

     figure avec toute la maladresse, qui j'espère, sera dans l'occasion  également la vôtre. Parce que je veux vous en montrer... la difficulté, c'est ceci : vous voyez que du fait que la troisième boucle que j'ai ajoutée passe, si je puis dire, à travers les deux oreilles que permet de distinguer le passage de cet élément du noeud à l'intérieur de ce que j'appellerai le trou de la troisième boucle (p78->) c'est dans cette mesure que le noeud tient.

    Est-ce que il faut nous en tenir là? C'est-à-dire penser qu'il suffise de trois éléments consistants qui, dont l'un fait noeud des deux autres. I1 y a déjà ceci que nous posons avec ce noeud, ceci qui va contre l'image dite de la concaténation, c'est en tant que le discours dont il s'agit ne fait  pas chaîne, c'est-à-dire qu'il n'y a pas réciprocité du passage d'une des consistances dans le trou que lui offre l'autre, c'est-à-dire qu'une des consistances au sens commun du terme ne se noue pas à l'autre, je veux dire, ne fait pas chaîne. C'est en ceci que se spécifie le rapport  du symbolique, de l'Imaginaire et du Réel. C'est en cela que la question d'abord se pose de savoir si l'effet de sens dans son Réel tient bien à l'emploi des mots, je dis l'emploi au sens usuel du terme, où seulement à leur jaculation, si je puis dire, c'est un terme en usage pour ce qu'il en est des mots. Beaucoup de choses depuis toujours l'ont donné à penser, mais de cet emploi à cette jaculation, on ne faisait pas la distinction. On croyait que c'était les mots qui portent. Alors que si nous nous donnons la peine d'isoler la catégorie du signifiant, nous voyons bien que la jaculation garde un sens, un sens isolable.

    Est-ce à dire que c'est là, à cela que nous dons nous fier pour que se passe ceci que le dire fasse noeud, à la distinction de la parole qui très souvent glisse, laisse glisser, et que notre intervention au regard de ce qu'il est demandé à l'analysant de fournir, à savoir comme on dit tout ce qui lui passe par la tête, ce qui n'implique pour autant nullement que ce ne soit là que du bla-bla-bla, car justement derrière il y a l'Inconscient. Et c'est de ce fait qu'il y ait l'Inconscient que déjà dans ce qu'il dit, il y a des choses qui font noeud, qu'il y a déjà du dire, si nous spécifions le dire d'être ce qui fait noeud.

    I1 ne suffit pas ce noeud, de l'appeler du Réel, l'Imaginaire dans ce schéma n'est pas un rond Imaginaire, si le noeud tient, c'est justement que l'Imaginaire doit être pris dans sa consistance propre et que, sans doute, puisque ce schéma est ce qui nous presse au moins par mon intermédiaire, c'est que l'usage du Symbolique n'y est évidemment pas à prendre comme tout l'indique dans (p79->) la technique de l' analyse, au sens courant du mot. Le symbolique n'est pas seulement du bla-bla-bla. Ce qu'ils ont de commun, c'est ça. C'est pas le Réel, c'est-ça le Réel. Le Réel, c'est qu'il y a quelque chose qui leur soit commun dans la consistance. Or, or cette consistance réside seulement dans le fait de pouvoir faire noeud. Un noeud mental est-il Réel? Là est la question. Je conviens que je ne vous ménage pas aujourd'hui, mais c'est tout de même pour vous donner tout de suite la réponse: il a 1e Réel, le noeud mental, il a le Réel de l'ex-sistence. Il a le Réel de l'exsistence, tel que je l'écris, de ces équivalences dont je vous disais tout à l'heure que c'était mon but de l'introduire aujourd'hui, je parle, j'ai parlé prudemment de correspondances, je parle maintenant de fonctions. Et c'est en ça que j'avance le mot "équivalence".

    Il est assez curieux, si nous voulons donner quelque support à ce que nous avançons, que ceci précisément nous force à ne pas mettre le Réel dans la consistance. Et la consistance, pour la désigner par son nom, je veux dire par sa correspondance, la consistance, je dirais, est de l'ordre Imaginaire. Ce qui se démontre, ce qui se démontre longuement, dans toute l'histoire humaine, et qui doit nous inspirer une singulière prudence, c'est que beaucoup de la consistance , toute la consistance qui a déjà fait ses preuves, est pure imagination. Je fais retourner ici l'Imaginaire à son accent de sens. La consistance pour le parle­ être, pour l'être-parlant, c'est ce qui se fabrique et qui s'invente. Dans l'occasion, c'est le noeud, en tant qu'on l'a tressé.

    Mais justement, c'est là qu'est le fin mot de l'affaire, si je puis dire c'est que ça n'est pas en tant qu'on l'a tressé qu'il ex-siste, même si je ne fais pas de figure de mon noeud borroméen sur le tableau, il ex-siste. Car, dès qu'il est tracé, n'importe qui voit bien que c'est impossible qu'il ne reste pas ce qu'il est dans le Réel, à savoir un noeud. Et c'est bien en quoi je crois que j'avance quelque chose qui aux analystes qui m'écoutent peut être utile dans leur pratique. C'est qu'ils sachent que ce qu'il tressent, que ce qu'ils tressent d'Imaginaire, n'en ex-siste pas moins. Que cette ex-sistence, c'est ce qui répond au Réel. Il y a quelque chose, Dieu merci, qui nous a introduit à cette notion de (p80->)l'ex-sistence.

    C'est l'emploi de l'écrit:(petit inversé) à propos de ce quelque chose qui, dans l'occasion, s'appelle une variable liée, désignée par la lettre x . Il ex-siste un x qui peut être porté dans f(x) , c'est-à-dire dans une fonction de x.  Que cette fonction soit x , une fonction au sens général du terme, ou simplement une équation, dans le cas d'une équation, il arrive qu'il n'ex-siste pas de racine comme on s'exprime si une équation, c'est toujours quelque chose qui s'égale à zéro, il arrive qu'il n'y ait pas de racine, qu'il n'ex-siste pas de racine, et quand elle n'ex-siste pas, ça ne nous fait ni chaud ni froid, nous la faisons ex-sister, c'est-à-dire que nous inventons la catégorie de la racine imaginaire et que, en plus, ça donne des résultats.

    Ici, gît le point de flottement par où on voit que le terme d'Imaginaire ne veut pas dire pure imagination, puisqu'aussi bien, si nous pouvons faire que l'Imaginaire ex-siste, c'est qu'il s'agit d'un autre Réel. Je dis que l'effet de sens ex-siste, et qu'en ceci, il est Réel. Ce n'est pas de l'apologétique, c'est de la consistance, de la consistance Imaginaire, sans doute, mais il semble qu'il y ait tout un domaine usuel de la fonction Imaginaire qui, elle, dure et qui se tienne. Je ne peux dialoguer qu'avec quelqu'un que j'ai fabriqué à me comprendre, au niveau où je parle et c'est bien en cela que, non seulement je m'étonne que vous soyez si nombreux, mais je ne peux même pas croire que j'ai fabriqué chacun de vous à me comprendre. Sachez seulement qu'il ne s'agit pas de ça dans l'analyse. I1 s'agit seulement de rendre compte de ce qui ex-siste comme interprétation. L'étonnant est qu'à travailler, si je puis dire, sur ces trois fonctions, du Symbolique, de l'Imaginaire et du Réel, j'ai, à distance, fabriqué assez de gens qui n'ont eu qu'à ouvrir, enfin de compte je ne peux déjà même pas croire qu'il y ait jamais un anglais qui ait fait plus que ça, de regarder d'un petit peu ou d'ouvrir mes livres, quand ils savent le français, puisque c'est pas encore traduit, et que quand même il y ait quelque chose qui leur ait permis d'y répondre. Qu'est-ce que veut dire qu'il ex-siste une construction dont il faut bien que la consistance ne soit pas Imaginaire.

    (p81->) I1 n'y a qu'une seule condition qui est tout à fait lisible, lisible ici au tableau noir, il faut pour ça qu'elle ait un trou. Et c'est ceci qui nous amène à la topologie dite du tore qui est celle par laquelle depuis longtemps j'ai été, je ne peux pas dire de mon plein gré, c'est pas de ces choses qui me soient tellement familières, quoique tout le monde sache bien ce que c'est qu'un bracelet, simplement ce que je constate, c'est que la topologie mathématique, celle qui s'intitulant comme telle et constituant l'introduction de ces rapports au mou, au flou, comme s'exprime mon cher ami Guilbaud au noeud du même coup, soit quelque chose qui, dans la théorie mathématique me donne tellement de mal et vous en donnerait tout autant, je dois dire, car je ne vois pas qu'une théorie des noeuds ait besoin d'en passer par la fonction dite des filtres, par exemple, ou d'exiger la considération des ensembles, les uns ouverts, les autres fermés, quand ces termes d'ouvert et de fermé prennent une consistance Imaginaire, sans doute, mais une consistance toute différente de la pratique des noeuds.

    Le trou dont je parle, qui parait devoir être mis au centre de ceci, qui me paraît être le point par où nous pouvons décoller de cette pensée qui fait cercle, cette pensée qui met à plat, obligatoirement et qui, de ce fait, de ce fait seulement dit que ce qu'il y a là-dedans ( Il s'agit d'un cercle tracé au tableau ) , c'est autre chose que ce qu'il y a dehors. Alors qu'il suffit de l'imaginer, de l'imaginer comme corde consistante pour bien voir que le dedans dont il s'agit là et le dehors, c'est exactement la même chose : qu'il n'y a qu'un dedans, c'est celui que nous imaginons comme étant l'intérieur du tore. Mais justement, l'introduction de la figure du tore consiste, ce dedans du tore, à ne pas en tenir compte. C'est bien là qu'est le relief et l'importance de ce qui nous est fourni.

    La dernière fois, à propos de mon noeud, j'ai fait la remarque et j'ai même dessiné la figure de ceci que si nous partons de l'exigence de faire un noeud borroméen, non pas à trois, mais bien à quatre, il nous faut supposer ces trois tores indépendants, c'est-à-dire, c'est-à-dire les dessiner comme ceci (Fig.2) : voilà celui qui est au-dessus -celui qui est intermédiaire et celui qui est au-dessous.

début de transposition des pages 15 à 17

(p15->) Je vous ai figuré la dernière fois comment par une figure qui est celle d'un troisième, d'un quatrième tore, ces trois ici figurés indépendants peuvent être noués, peuvent et doivent être noués, et j'ai même fait allusion à ceci, c'est que dans Freud, il y a élision de ma réduction à l'Imaginaire, au Symbolique et au Réel,comme noués tous les trois entre eux, et que ce que Freud instaure avec son Nom du Père, identique à la réalité psychique, à ce qu'il appelle la réalité psychique, nomément la réalité religieuse, car c'est exactement la même chose, que c'est ainsi par cette fonction, par cette fonction de rêve que Freud instaure le lien du Symbolique, de l'Imaginaire et du réel.

     Ceux qui, je l'espère, étaient ici la dernière fois, ont conservé, je pense, la note, la trace, de la façon simple, de la façon simple dont ici peut se tracer ce tore, comme bien sûr ici. Je crois si mon souvenir est bon - je pourrais le dessiner, il est possible que je ne me trompe pas, parce que ce n'est pas du tout aisé -Essayons comme ça, tout de même ça m'amuse, ça m'amuse, parce que à chaque fois on s'y perd. Voyons, partant de ceci ... Ah ! qu'est ce que ça donne ça ? Ouaih, ça a l'air par bonne chance d'être réussi, à savoir de tenir, à savoir de reproduire c que je vous ai donné la
dernière fois. (fig.3)

      Mais c'est pas ça qui m'importe. Ce qui m'importe, c'est ceci, cette figure, cette figure qui est ici, supposons-là non noeud, à savoir, comme vous le voyez, ici (fig.4) ce que j'ai tracé la dernière fois comme troisième cercle, , comme troisième corde ne noue rien. Comment pouvons-nous là-dessus faire le dessin de ce qui nouerait ces trois ?

     Je vais vous le présenter d'une autre façon qui est celle-ci. Il est très facile de concevoir, sous la forme qui a été matérialisée de trente six façons au cours des ages, à savoir l'Astrolabe, il est très facile de concevoir trois cercles sphériques; métalliques, là où nous nous rretrouverons bien plus aisément, bien sûr, puisque nous ne sommes capables de faire de géométrie que des solides. Voici comment je vais les représenter. Supposez ceci qui a été trèsfréquemment réalisé aux cours des ages, dans les instruments de marine (fig.5). Je vais vous le dessiner simplement.

(p16->)

note: bien que relu, si vous découvrez des erreurs manifestes dans ce séminaire, ou si vous souhaitez une précision sur le texte, je vous remercie par avance de m'adresser un émail. Haut de Page 
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