La logique du fantasme, séminaire très dense et complexe de Jacques Lacan. Ici la deuxième partie de cet atelier. Nous essayons de comprendre l’usage que Jacques Lacan fait de la structure du groupe de Klein. Notamment les connexions avec la répétition, le passage à l’acte, l’acting out et la sublimation.
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Répertorié comme une annexe secondaire à Vappereau‘ 4≠ 3. Clarifie et définit les fonctions et les applications bijectives à l'aide de Hilbert’avec ses quantificateurs logiques.
[Ajouté: 2025/08/23]La logique du fantasme, séminaire très dense et complexe de Jacques Lacan. Nous abordons une première partie qui décrit quatre variétés de négations utilisées par le sujet dans ses relations avec ses objets de désir. (À noter une panne de la caméra qui m’a obligé de réenregistrer cet atelier! Dommage.)
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Discours du maître, de l’hystérique, de l’université, et de l’analyste; ces 4 modalités de discours structurent notre intersubjectivité. Une dérive fréquente du discours de l’analyste le pousse vers le discours universitaire. Si elle est présente dans les contrées latines, elle est la règle dans les pays anglo-saxons.
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Le sinthome, cette voie de sublimation décrite par Lacan, prend une forme toute particulière chez James Joyce. Celle-ci se cristallise dans un rapport inhabituel à l’autre sexe, une forme de folie à deux.
Merci à Gérard Crovisier qui nous apporte son éclairage.
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Le site la Lysimaque est en miroir sur Lutecium:
Le site miroir
En cas de difficultés voici l’adresse du site original:
Le site original
Le site de Jean-Pierre Petit est en miroir sur Lutecium:
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Catégorisé par Vappereau comme la première partie d'une collection intitulée « Trois essais sur la théorie de la vérité. » C'est le premier argument de la série, dont il y a quatre au total. Toute la collection ne manque que son « Annexes » section, mais est par ailleurs complet.
[Ajouté: 2025/08/23]En quoi l’automatisme de répétition est-il une forme particulière d’automate? Ceci est une tentative de réponse, (mais pas très satisfaisante à mon goût). Un exemple est donné à partir d’une pièce extraite de l’album « Musique Mécanique » de Carla Bley.
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